钟吉莲饰（shì）演一（yī）名女子，她与男（nán）友（yǒu）最近分手，并寻求现任女（nǚ）友的帮（bāng）助来（lái）帮助（zhù）她。这部电（diàn）影在对关系的刻画上出奇的不同和微（wēi）妙。提出的愿（yuàn）景非常令人耳目（mù）一新（xīn），采用了一种更加愤世嫉俗的观点，摒弃了主导浪漫喜剧（jù）的所（suǒ）有（yǒu）病态（tài）甜（tián）蜜的绒毛。《Beyond Our Ken》与大多数香港电影在无（wú）情的（de）艺术性和（hé）风格（gé）元素上有（yǒu）着天壤之别。例如，在接近（jìn）开始的分（fèn）手（shǒu）场（chǎng）景中，有一对情侣坐在餐（cān）厅里的侧视图。在这（zhè）里，将手持（chí）相机放置在（zài）窗格（gé）后面（miàn）是一个（gè）不（bú）错的选择，因为这让观众感觉（jiào）他们实（shí）际上在餐（cān）厅里，瞥了一眼这对夫妇。还要注意，玻璃窗格是彩色的，将男朋友投（tóu）在蓝（lán）色阴影（yǐng）中，这可能是他的冷酷的象（xiàng）征。这一系列的整个（gè）设置有点出色的电影制作的味道。与其他一些沉浸在自我自慰的自命不凡中的艺术（shù）院线（xiàn）电影不同（tóng），《超越我们（men）的Ken》在避免无（wú）意（yì）义（yì）的虚无补丁的（de）同（tóng）时（shí），观察到了电影艺术创作（zuò）的完（wán）美控制。一切都有目的。

当脚本像这里一样紧凑和智能时（shí），这（zhè）是一个预（yù）期的结果。直到最（zuì）后一（yī）幕（mù）以（yǐ）精湛的方式上演，人（rén）们才可（kě）能注意（yì）到这部电影有多么复杂。如果说（shuō）有哪（nǎ）种类型的电影让我印象深刻，那就是（shì）一部自始（shǐ）至终巧妙地将事件相互关联的电影。一个（gè）在开始时似乎无关（guān）紧要的事（shì）件或（huò）图（tú）像（xiàng）将（jiāng）被后面的事件所强调。如果你不注意的话，这样的策略会飞到你（nǐ）的头上（shàng），但这正是这些（xiē）东亚艺术（shù）之（zhī）家电影如此有趣和独（dú）特的原因。一（yī）些观众可能会嘲笑（xiào）大结局的精简结构，但在你（nǐ）把（bǎ）所（suǒ）有的片段拼凑在一起之后，它真的很精彩。

表（biǎo）演很（hěn）出色。陶虹是（shì）一（yī）个无耻地被低估（gū）的女演（yǎn）员，她能用业内最优秀的（de）演员点亮银幕（mù）。如果你不相信我的话，看看《生活秀》（2002年）吧。选（xuǎn）择一位（wèi）如此出色（sè）的女演员与一位正（zhèng）在（zài）发展中的天才演员搭档，有很大的好处。钟欣桐（tóng）（Gillian Chung）是一位流行歌星，她开（kāi）始（shǐ）扮演一个营销噱头，但这并没有阻止她在《超（chāo）越我们的（de）肯恩》（Beyond Our Ken）中做出令人尊敬的突破性表现。我相信，香港（gǎng）的出现将Gillian的游（yóu）戏提升到了一个新的水平，如果不仅仅（jǐn）是带（dài）来了与你典型的香港明星有所不同的大陆风格的话。吴彦（yàn）祖是一个成败参半的演员，但他作（zuò）为一个每个十（shí）几（jǐ）岁女孩都（dōu）会（huì）讨厌的前男友，在这里表现得（dé）很出色。

何昌鹏（Ho-Cheung Pang）可以说是（shì）当今香港最好的导（dǎo）演（可能（néng）是杜琪峰（Johnnie To）除外）。他在制作壮观的艺术电影方面的天赋是给予他如此赞誉（yù）的最明显原因。《伊莎贝拉（lā）》（Isabella）（2006年）是一部（bù）奇（qí）幻、高（gāo）度智慧（huì）的戏剧，而《出埃及记》（2007年（nián））则是（shì）一部黑色的喜剧作（zuò）品，尽管存在一些节奏问题，但仍令人（rén）愉快（kuài）。然而，《超越我们的（de）肯（kěn）》是他（tā）最令（lìng）人惊（jīng）叹的作品，因为（wéi）它成功（gōng）地在每（měi）分钟（zhōng）的基础上获得了高度的娱乐性。只有（yǒu）一位真（zhēn）正出（chū）色的导演才能（néng）构建“关（guān）键制作（zuò）任务”场景，这是我在（zài）任何戏剧中最喜欢的场（chǎng）景之一（yī）。当我们看（kàn）到我们的两（liǎng）位主角在一家便利（lì）店内机（jī）动，试图完成任务时，摄像机动作和得分的协调性真的很棒。我从不知道（dào）少女的焦虑会如此（cǐ）有趣（qù）。

最后一点（diǎn），在“黄金时代（dài）”，我们从来没有遇到过这样的事情（qíng）。所以，也许是（shì）时候停止（zhǐ）重（chóng）复“香港电影（yǐng）已死”的咒语，尽情享（xiǎng）受（shòu）这样的（de）珍宝了。电影制（zhì）作业的（de）削减有（yǒu）一些好处。《超越我（wǒ）们（men）的肯》以令人信服的方式证明（míng）了这（zhè）一（yī）点。

《超越我们的肯恩（ēn）》不同于目前香港出品的大多（duō）数电影，也就是说（shuō）……它实际（jì）上是一部很好（hǎo）的电（diàn）影（yǐng），结合得很好，结（jié）局（jú）也很令人满意（yì）。

钟（zhōng）吉莲（流行组合Twins的一（yī）半）在这（zhè）部电（diàn）影中表现得（dé）很好，偏离了她扮（bàn）演前男友（yǒu）的正常活（huó）泼、无忧无虑（lǜ）的角色（sè），而吴彦（yàn）祖饰（shì）演的Ken则（zé）是一个（gè）卑鄙的角色。

如果你（nǐ）厌倦了典型的香港电影，我强烈推荐这部电影（yǐng），它是一个（gè）令人耳目（mù）一新的变（biàn）化，聪（cōng）明、流畅，再（zài）加上（shàng）出（chū）色的合奏演员阵容。

《超越我们（men）的肯》是一部（bù）精心制（zhì）作（zuò）的电（diàn）影，讲述（shù）了两个女孩，雪莉和陈，他们一（yī）起对抗雪莉（lì）的男友（yǒu）肯的傲慢和虚伪（wěi），而肯恰好是陈的前男友（yǒu）。

这部（bù）电影最让你印象深刻的是给现代关系带来的极度愤世嫉俗和（hé）幻灭的眼神，充满了欢乐和甜蜜（mì），但充满了潜伏的虐待狂（kuáng），一旦关系结（jié）束，就（jiù）会（huì）爆发。有时，当一（yī）段关系破裂时，伤（shāng）害对方的意愿是合理的（de）。。但有时并非如此。正如这部电影正确地指出的（de）那样，信任（rèn）一（yī）段关（guān）系并不是（shì）最（zuì）简（jiǎn）单的事情，有时这几（jǐ）乎是不可能的，尽（jìn）管伴侣（lǚ）的意愿如（rú）此。。